Les Eaux et forêts

« Il y a dans ce texte exquis et cruel tout le talent magique de Marguerite Duras », résume Michel Didym, le directeur de La Manufacture à Nancy. Quelle gageure pour ce texte de la banalité, où un chien de Femme 1 mord un passant sous l’œil de Femme 2. Lorsque les deux femmes veulent entraîner le passant et le chien à l’Institut Pasteur, la comédie fait son apparition. Un comique à la Beckett, où l’inquiétude et l’absurde ne sont jamais loin. Car derrière le banal fait divers, c’est aussi l’évocation d’un Paris contaminé par la rage, façon film catastrophe. Une vision sans doute marquée par la Shoah et Hiroshima.

Facéties autour d’un petit chien

Mais la singularité de Duras, qu’on retrouve dans deux autres de ses pièces comiques, Yes peut-être et Shaga, c’est aussi une espèce de fraîcheur enfantine, une humeur facétieuse qui caractérise ce qu’elle appelait le théâtre de l’emportement : « on a envie de jouer avec les mots, de les massacrer, de les tuer, de les faire servir à autre chose et c’est ce que j’essaie de faire ». Le chien porte ainsi plusieurs noms, Zigou ou Ouah Ouah, selon l’angle de vue ou ce qu’il aboie, et se voit attribué une trentaine de répliques. On ne peut s’empêcher de souligner la date de création des Eaux et forêts : 1965, l’année où un autre chien, celui de Nino Ferrer dans « Z’avez pas vu Mirza », se hissait en tête des hit-parades. Avec les comédiens Anne Benoit, Catherine Matisse et Charlie Nelson, et un petit chien, Michel Didym s’empare avec gourmandise de ce texte où, « comme nos vies capables de basculer à tout moment, le banal, transfiguré, devient extraordinaire. »

Isabelle Stibbe