Julie Duclos adapte majestueusement « Grand-peur et misère du IIIème Reich » de Bertolt Brecht

Ce n’est pas le Brecht épique qui écrit Grand-Peur et Misère du IIIème Reich mais un Brecht réaliste qui ausculte la société allemande confrontée à l’installation du nazisme. Écrite entre 1935 et 1938, la pièce fait se succéder des scènes du quotidien, traversant divers pans de la société allemande, tous étranglés par le climat de terreur fasciste. Comment se met-on à se taire ? À mentir systématiquement ? À ne plus jamais exprimer sa colère ou même son désaccord ? À se méfier de tout le monde, des étrangers dans la rue, mais aussi de ses collègues, de sa famille, de son mari, de sa femme ou même de ses propres enfants. La peur qui saisit toute une société quand les milices SA font régner leur loi dans la rue et que des camps de travail esclavagisent les opposants est proprement terrifiante. De Berlin à Cologne en passant par Breslau, dans une auberge, dans la rue, chez des agriculteurs, des physiciens, un juge ou à l’hôpital, un à un, chacun et chacune cède, se tait, courbe l’échine, simplement parce qu’il essaye de continuer à vivre. On ne leur en veut pas. On sent trop bien que l’on ferait pareil à leur place et l’on se dit qu’il faut être vigilant, ne pas laisser le fascisme revenir, réagir aujourd’hui, avant qu’il ne soit trop tard.

« J’ai voté Hitler »

Julie Duclos, artiste associée au Théâtre National de Bretagne dont elle ouvre ici la saison, laisse quelques épisodes du texte de Brecht de côté mais en saisit l’homogénéité globale via une scénographie élégante et épurée. Une paroi, un box vitré, des tables, quelques chaises et un lit, tous mobiles, lui suffisent à construire la ronde d’un décor modulable qui traverse une grande variété de situations. Comme si on tournait autour d’une seule et même situation. Comme des plans qui se succèdent en champ et contre-champ. Une musique discrète et efficace lisse le tout et installe des nuances d’atmosphères. Les personnages se tiennent à distance, leurs corps ne se touchent presque jamais. Comédiennes et comédiens, toutes et tous formidables, peuvent endosser plusieurs rôles, sans forcément changer de costume, donnant l’impression d’une étrange familiarité Et de ces espaces vastes qu’agrandit parfois un usage sobre de la vidéo émane une froide beauté d’une austérité toute protestante où rien ne semble pouvoir arrêter l’implacable expansion de la peur. Si la première scène, faisant venir du théâtre dans le théâtre, provoque le rire, la suite est invariablement sombre. Au risque d’une certaine monotonie, la mise en scène de Julie Duclos nous fait véritablement éprouver ce qu’on ne se représente souvent que sous forme d’idées, très théoriques. Le fascisme nous ferait étouffer. Quelques cris, quelques crises semblent pouvoir briser le cycle infernal. Avec Brecht, l’espoir finit toujours par surgir. « J’ai voté Hitler » s’est accroché au cou, sur une pancarte, celui qui s’est pendu dans la vitrine de son magasin.

Eric Demey