Robert Cantarella

France.

« Au début, quand je cherchais des coproducteurs, je disais qu’Anna et Martha était une sorte de suite des Bonnes de Genet, et cette pièce a d’ailleurs été écrite par Dea Loher pour deux actrices qui avaient joué Les Bonnes. Mais plus qu’une suite, elle opère en fait une sorte de démontage de la dramaturgie de Genet. En effet, ici, il ne s’agit pas de tuer la patronne, mais de savoir ce qu’on fait en attendant de récupérer son cadavre. En ce sens, on est plus proche de Beckett que de Genet. D’autant que ces deux femmes, deux clowns métaphysiques, dissertent sur leur condition en attendant le dégel, puisque la patronne est conservée dans un congélateur qui s’avère être en panne.

« Tantôt canin, tantôt homme »

Il s’agit donc d’une parabole troublante sur les conditions de notre liberté et, surtout, d’un texte écrit pour deux actrices, qui offre donc un grand plaisir de jeu, et de spectateur.  Car ce texte se trouve à la croisée de différentes langues théâtrales.  Certains passages  relèvent du régime le plus simple de la communication, digne de séries télé,  d’autres sont de l’ordre de la réflexion, et on y croise aussi des échappées poétiques, portées entre autres par  un chien-chauffeur, tantôt canin, tantôt homme, dont les interventions sont comme des Lieder allemands. Enfin, une troisième femme apparaît. La bonne des bonnes, une sans-papiers venue de l’Est, qui a traversé l’Europe pour trouver ce travail, et se retrouve corvéable à merci. Dea Loher a donc créé ici une pièce politique et poétique, une parabole que j’ai découverte grâce à Catherine Hiegel, Catherine Ferran et Nicolas Maury, avec qui, depuis notre expérience au Vieux-Colombier , il y a dix ans, nous nous étions promis de retravailler. »

Propos recueillis par Eric Demey