Les Petites Filles modernes (titre provisoire) de Joël Pommerat : un conte fantastique aux visions hypnotiques

Une étrangeté dense et obscure plane sur ce monde-là. Des voix surgissent, reliées ou non à des corps. Des images stylisées, au dépouillement recherché — d’un raffinement à la fois âpre et fulgurant — apparaissent et disparaissent sans s’installer, entrecoupées de noirs. Tels des flashs, des éclosions mentales ou oniriques, ces éclats d’existence quotidienne ou de chimères tracent, à vive allure, les deux lignes narratives d’un même conte contemporain, voire futuriste : Les Petites Filles modernes (titre provisoire). Dans ce spectacle ambitieux (pour tous publics à partir de 13 ans), Joël Pommerat excède les limites de notre espace-temps pour mettre en miroir différents univers. Le nôtre, au sein duquel vivent Jade et Marjorie, deux adolescentes trouvant dans l’amitié absolue à laquelle elles s’abandonnent une voie d’affranchissement, un chemin vers la connaissance de soi. Et puis, un univers lointain dont deux êtres, transformés en jeunes humains, ont été expulsés pour purger sur Terre une peine d’enfermement et de séparation. Ils ont commis un crime chez eux impardonnable : s’aimer.

Des voix et des présences

Se confrontent aussi, dans cette proposition aux reflets multiples, l’univers des adultes et celui des adolescents, l’univers du réel et celui de l’imaginaire. Chaque nouvelle création de Joël Pommerat est un événement. Les Petites Filles modernes (titre provisoire) ne fait pas exception à la règle. Le geste qui se déploie à travers ce songe existentiel tient toutes ses promesses. Celles d’un théâtre qui porte beaucoup plus loin que l’exigence esthétique et technique qui le caractérise (le cadre de représentation élaboré par le scénographe et éclairagiste Éric Soyer, le vidéaste Renaud Rubiano, les créateurs sons Philippe Perrin et Antoine Bourgain est d’une complexité bluffante). Sur scène, Éric Feldman, Coraline Kerléo et Marie Malaquias glissent d’une vision à une autre dans un ballet proche du vertige. Leurs présences énigmatiques échappent à une forme de concret, de corporalité, pour participer à l’épanouissement d’une atmosphère de mirage. L’essence des émotions qui nous parviennent n’en est que plus vive, que plus saillante. Car derrière l’obscurité de ce monde envahi de blessures se dessine la permanence du lien, unique rempart au vide et à l’incertitude.

Manuel Piolat Soleymat