Le baiser comme une première chute d’après L’Assommoir d’Émile Zola adapté par Agathe Peyrard et Anne Barbot

La peinture sans concessions brossée par ce septième volume de la saga des Rougon-Macquart, « premier roman sur le peuple, qui ne mente pas et qui ait l’odeur du peuple » tel que l’écrivain le présente lui-même en le préfaçant, fouille dans l’intimité familiale pour éclairer, de façon crue, la mécanique d’un fatum social tragique. « J’adapte des textes d’auteurs », explique la metteure en scène, « pour en extraire les thèmes qui interrogent notre quotidien ». En choisissant L’assommoir, Anne Barbot entend « célébrer une figure féminine caractérisée par sa force : Gervaise, elle qui essuiera tous les coups et les échecs en tenant le plus longtemps possible son cap. L’anesthésie du corps et de l’esprit qui s’empare de cette femme pourtant pugnace et inventive, c’est cela, ce mécanisme, qui m’intéresse ».

Une création engagée

Le fil rouge suivi par cette adaptation – celui de la destinée tragique de l’héroïne du roman – se tisse dans un esprit de fidélité à l’œuvre qui dépasse sa structure narrative : « Zola écrivait qu’il n’avait « guère souci de beauté, ni de perfection », ne se souciant « que de vie, de luttes, de fièvre ». Je ferai de même. Ce qui m’anime ? Un réalisme troublant, dans une proximité saisissante avec le public. Personnages et spectateurs n’ont aucun temps d’avance sur l’action ; ils vivent chaque événement de plein fouet. Dans cette nécessité de l’instant présent, la narration est donc absente de l’adaptation, tout est dialogue, action ». La metteure en scène investit elle-même le rôle de Gervaise aux côtés de Benoît Dallongeville, qui interprète son mari. Elle s’est agrégée les compétences artistiques d’Agathe Peyrard, sur le plan dramaturgique notamment, et celles de la musicienne, flûtiste baroque, Minouche Nihn Briot, protagoniste à part entière de cette création.

Marie-Emmanuelle Dulous de Méritens