Franco Mannara

« J’ai travaillé à partir de loops de voix de D’ de Kabal, en déroulant un fil musical, avec des silences aussi inquiétants que les notes. L’atmosphère est un peu celle de l’expressionnisme allemand, quelque part entre Le Cabinet du Docteur Caligari et un conte de Grimm. Une musique faite d’impalpable, volontairement anxiogène, sans violence. » Cette noirceur sourde est amenée par la guitare à l’archet, puis la musique est jouée par Mannara avec une multitude d’instruments de manière tantôt construite, tantôt aléatoire. « J’ai imaginé notamment un dispositif où des balles viennent frapper des cordes suspendues, comme un piano désossé. Tout concourt à faire planer des climats grinçants ou douloureux, des sons creux, des résonnances inquiétantes. » Sur scène, il est le Veilleur, musicien et personnage ambivalent, figure de l’adulte et de l’institution, et cette bienveillance ambiguë fait écho à celle de la musique, « comme un maître du temps et de l’espace, qui dresse ou ouvre les murs autour de l’intrigue. »

V. Fara