SCHOENBERG-STRAVINSKY

Frères ennemis en modernité, Igor Stravinsky (1882-1971) et Arnold Schoenberg (1874-1951) ont, à peu près au même moment, dynamité la tradition musicale en s’éloignant de la stricte tonalité pour le premier (dans L’Oiseau de feu), voire en l’abandonnant purement et simplement dans le cas du Viennois (avec les Trois pièces pour piano op. 15 puis, surtout, Pierrot lunaire).Connaît-on pour autant vraiment dans toute leur complexité l’œuvre de ces deux géants ? Assurément non et, à côté des trois grands ballets de Stravinsky (L’Oiseau de feu, Pétrouchka et Le Sacre du printemps — ces deux derniers dirigés par François-Xavier Roth dans une chorégraphie de Farid Berki, pionnier de la danse hip-hop), la programmation invite à découvrir ou réentendre la Symphonie de psaumes, le court Babel, ou d’autres pages vocales (dont le réjouissant Renard, écrit avec la complicité de l’écrivain romand Charles-Ferdinand Ramuz).

Découvertes de pages méconnues

Schoenberg est aujourd’hui encore bien moins connu et ce tour d’horizon apparaît plus que nécessaire – de la musique pour piano jouée par Alain Planès et Sébastien Vichard aux grandes pages d’orchestre tels le Concerto pour piano ou Un survivant de Varsovie que dirige Pascal Rophé. Schoenberg comme Stravinsky ont eu une influence décisive sur les générations de compositeurs qui se sont succédées depuis le milieu du XX^e siècle. La présence de Michel Tabachnik (né en 1942) et Bruno Mantovani (né en 1974), à la tête respectivement du Brussels Philharmonic (13 avril) et de l’Ensemble Intercontemporain (12 avril), en est une bonne illustration.

Jean-Guillaume Lebrun