Roberto Zucco

Le théâtre de Bernard-Marie Koltès (publié aux Editions de Minuit) aura brillé de deux beaux feux en cette saison 2015/2016. Après la version du Retour au Désert créée par Arnaud Meunier à la Comédie de Saint-Etienne*, c’est au tour de Richard Brunel de faire résonner la langue dense et charnelle du dramaturge disparu, en 1989, des suites du sida. Pour ce faire, le directeur de la Comédie de Valence a choisi de mettre en scène Roberto Zucco, dernière œuvre de Koltès qui s’inspire du parcours de mort du célèbre tueur en série italien. C’est le comédien Pio Marmaï – que l’on connaît surtout pour sa carrière au cinéma – qui incarne ici ce personnage trouble, lumineux et ambivalent. Et il le fait magnifiquement, à travers une composition à la fois puissante et extrêmement précise, tout en sensibilité, confirmant sur un plateau de théâtre le talent qu’on lui connaît sur grand écran. Mais l’admirable spectacle conçu par Richard Brunel n’a rien d’une mécanique tournant autour d’une figure-star.

Un soleil noir porté haut par Pio Marmaï

Equilibrée, fluide, profondément vivante, la vision de Roberto Zucco portée par le directeur de la Comédie de Valence privilégie au contraire le groupe, la choralité. Dans l’ingénieuse scénographie signée Anouk Dell’Aiera (qui invente et réinvente sans cesse l’espace à l’aide d’échafaudages et de parois coulissantes – les lumières de Laurent Castaingt, les costumes de Benjamin Moreau et la création-son de Michaël Selam contribuent à la réussite esthétique de la représentation), chaque voix retentit, chaque individualité apporte sa pierre à l’édifice du théâtre qui s’élève sous nos yeux. Car la troupe constituée par le directeur de la Comédie de Valence est rare. Axel Bogousslavsky, Noémie Develay-Ressiguier, Evelyne Didi, Valérie Larroque, Babacar M’Baye Fall, Laurent Meininger, Luce Mouchel, Tibor Ockenfels, Lamya Regragui, Christian Scelles, Samira Sedira, Thibault Vinçon, Nicolas Hénault : tous sont remarquables. Aux côtés du soleil noir qu’incarne Pio Marmaï, ils donnent chair et amplitude à cette succession de tableaux aux inflexions complexes. Entre grâce et mystère. Rigueur et inspiration.

Manuel Piolat Soleymat

* Critique dans La Terrasse n° 237, novembre 2015.