Yes !, l’opérette qui swingue

Le parcours de Maurice Yvain (1891-1965) dit bien les bouleversements qu’apporte au monde musical l’irruption de rythmes nouveaux venus d’Amérique. Ce contemporain de Milhaud et Honegger (ou encore de Prokofiev), pianiste virtuose, délaisse vite le Conservatoire de Paris et le cursus honorum académique des musiciens bien nés pour se former à une tout autre école : celle des casinos, des bars, des cabarets. Sa rencontre avec le jazz est un coup de foudre immédiat. On l’entend bien dans Yes !, qu’il compose pour les deux pianos du duo Wiéner et Doucet. Dans leur production, Les Brigands accentuent d’ailleurs cette couleur : la contrebasse, le vibraphone, les percussions rejoignent le piano et contribuent à insuffler ce vent d’invention.

Jeu sur les mots et les rythmes

 « Dans Yes !, chaque air, chaque chanson a une couleur différente, souligne Flannan Obé, qui tient le rôle de Roger, le coiffeur devenu chanteur à succès. Entre pastiches de mélodie française, numéros proches du music-hall, ensembles qui lorgnent vers le grand opéra, on ne s’ennuie jamais ». Le comédien et chanteur, fidèle des productions des Brigands depuis Arsène Lupin banquier en 2008, apprécie dans ce répertoire le jeu sur la langue. Par le texte d’abord – et les lyrics d’Albert Willemetz sont une mine d’expressions finement ciselées. « Quand le Palazzetto Bru Zane m’a proposé Les Deux Aveugles d’Offenbach et Le Compositeur toqué d’Hervé, j’ai été un peu désarçonné par ces livrets bourrés de jeux de mots, presque enfantins, se souvient Flannan Obé. Pour leur redonner vie, il faut y remettre de l’enfance, et même de la stupidité assumée. C’est un peu le retour du clown qu’appelle ce répertoire ». Par la façon de dire aussi : « chanter Yes ! nous renvoie à ces voix des films d’hier que j’adore, comme celle d’Arletty, qui avait créé le rôle de Clémentine. Cela induit une certaine façon de dire et de chanter, qui rend l’œuvre étonnamment naturelle ».

Jean-Guillaume Lebrun