Les machines de l’illusion

Aux côtés des corps — ceux du comédien Denis Lavant et de l’acrobate Cécile Mont-Reynaud —, aux côtés des textes — ceux d’Heiner Müller : Paysage avec argonautes, Avis de décès, Paysage sous surveillance et autres fragments —, il y a les machines. Ce sont elles qui assurent le lien entre les sons, les lumières, le mouvement. En amont, avant que le spectacle commence, Wilfried Wendling et Cyrille Henry s’attellent à concevoir ces machines, à programmer ce qui pourra se voir, ce qui pourra s’entendre, l’un et l’autre se répondant. Plongé dans la lecture d’Heiner Müller, le compositeur cherche les moyens d’explorer sur scène la notion de reflet, de miroir, de mise en abyme qui sature les textes du dramaturge. Cyrille Henry attire son attention sur l’œuvre de la plasticienne Cécile Beau : des « gouttes d’eau virtuelles » que des ondes sonores font naître sur une surface liquide. Commande est passée à l’artiste, dont le dispositif s’intègre à la machinerie d’Erreurs salvatrices, parmi d’autres dispositifs réfléchissants, dans toute les acceptions du mot. Sur scène, tous ces instruments multimédias sont joués, animés, interprétés en direct par Grégory Joubert aux côtés de Wilfried Wendling et de l’ingénieur du son Thomas Mirgaine : une improvisation, au bord de l’aléa, qui génère ses propres variations, où chaque dimension, qu’elle soit sonore ou visuelle, se réfléchit sur les autres. Au milieu, le spectateur, libre de laisser porter son attention au gré des séquences et des ruptures.

Jean-Guillaume Lebrun