Un Vivant qui passe d’après Claude Lanzmann, mise en scène d’Éric Didry

Alors que Samy Frey s’empare d’Un Vivant qui passe par le biais d’une lecture présentée au Théâtre de L’Atelier (critique parue dans nos colonnes le 16 septembre), c’est un spectacle pour deux comédiens que le metteur en scène Éric Didry et sa collaboratrice artistique Véronique Timsit viennent de créer à partir du même texte, à la Scène nationale d’Annecy, avant de partir en tournée sur les routes de France. Retranscription de l’entretien que Claude Lanzmann eut avec Maurice Rossel, alors que le réalisateur tournait Shoah, Un Vivant qui passe nous permet d’assister à une entrevue de la plus haute intensité sur les conditions et les implications des visites qu’effectua le médecin suisse à Auschwitz et à Theresienstadt, durant la Seconde guerre mondiale. Devant un mur peint figurant l’intérieur bourgeois de l’interviewé, Nicolas Bouchaud (Maurice Rossel) et Frédéric Noaille (Claude Lanzmann) s’emparent de ce sujet grave avec une volonté manifeste d’incarnation et de fluidité. Comme si l’un et l’autre faisaient tout pour éviter de tomber dans la gravité de ce témoignage d’exception.

Un sujet qui oblige

Plutôt que de chercher à faire naître la tension sourde, l’asphyxie progressive que révèlent les images filmées de cet échange policé mais ferme – long moment suspendu dont les silences se révèlent lourds de sens – les deux acteurs se lancent dans un jeu du chat et de la souris. Parfois debout, parfois assis, chantant et dansant à l’occasion, Nicolas Bouchaud et Frédéric Noaille ne trouvent pas le ton et la présence qui pourraient rendre compte d’un sujet qui, évidemment, oblige. Infamie du sous-texte, des arrière-pensées, radicalité d’un face-à-face que Claude Lanzmann mène d’une main de maître, Un Vivant qui passe nous place devant un homme qui n’a pas voulu voir et dénoncer la mise en scène que les nazis avaient organisée pour sa vue à Theresienstadt. Plus de 30 ans après les faits, il répand encore des propos qui tiennent du plus pur antisémitisme. On devrait être en apnée durant une rencontre d’une telle valeur et d’une telle complexité. Mais le spectacle avance sans qu’aucune paralysie ne s’impose.

Manuel Piolat Soleymat