Often Back

Il serait injuste de limiter Offenbach au cancan de La Vie parisienne. Le compositeur franco-allemand est un homme aux multiples facettes, capable de la plus grande bouffonnerie comme du sens dramatique le plus profond, notamment dans Les contes d’Hoffmann ou le Concerto pour violoncelle. Par les hasards des programmations, il se retrouve mis à l’honneur à Paris et à Compiègne. Le théâtre du Châtelet revisite l’un de ses tubes : La Belle Hélène. Ce spectacle réunit, comme pour la mythique production de La Pietra del paragone de Rossini, le metteur en scène  Giorgio Barberio Corsetti et le vidéaste Pierrick Sorin. L’imagination scénique va être de mise, et la distribution vocale s’annonce délicieuse, avec dans le rôle-titre l’idéale Gaëlle Arquez, le Ménélas de Gilles Ragon ou encore le Calcas de Jean-Philippe Lafont. Dans la fosse, l’Orchestre Prométhée est dirigé par Lorenzo Viotti. Avouons-le : on aurait quand même bien aimé entendre cet ouvrage sur instruments anciens.

Grande ou petite forme

De son côté, la Péniche Opéra programme une rareté : Le Mariage aux lanternes. Un hommage plein d’esprit d’Offenbach à Mozart. On doit cette redécouverte à Jean-Christophe Keck, le musicologue spécialiste et thuriféraire d’Offenbach, à qui la Péniche a confié un cycle de concerts. Direction Compiègne enfin, et son magnifique théâtre impérial, pour entendre deux pièces totalement oubliées : Dragonette et Fleurette (cette dernière ne fut même jamais donnée du vivant d’Offenbach). La mise en scène est signée Yves Coudray, et la direction musicale assurée par Philippe Hui. Dans la distribution vocale, on est très heureux de retrouver Lionel Peintre. Une chose est sûre : Offenbach a encore de beaux jours devant lui, et son rire est plus que jamais salutaire dans les turbulences actuelles.

A. Pecqueur