LA CHUTE DE FUKUYAMA

Depuis ses débuts, l’opéra a souvent trouvé son moteur dans la mythologie. Une autre tentation, pour les compositeurs, est de convoquer le monde moderne sur la scène lyrique. Grégoire Hetzel, avec La Chute de Fukuyama, se place clairement dans la seconde perspective : le livret de Camille de Toledo se concentre sur la journée du 11 septembre 2001. La démarche n’est certes pas nouvelle : Wozzeck ou même La Traviata parlent du monde de leur temps et, plus récemment, le compositeur américain John Adams s’est saisi de l’histoire contemporaine (dans Nixon in China ou La Mort de Klinghoffer).

Babel lyrique

L’originalité de La Chute de Fukuyama tient plutôt à ce qu’il s’affiche ouvertement comme un opéra mondialisé. L’événement évoqué a pris une valeur universelle, il a créé par l’image une mythologie moderne, et c’est tout naturellement que la vidéo irrigue cet ouvrage hybride : ce sont avant tout les images qui ouvrent la mémoire du 11 septembre. Cela se traduit aussi par le recours à six langues qui font de l’oratorio de Grégoire Hetzel une véritable Babel lyrique et par une action située dans divers aéroports à travers le monde (l’aéroport comme lieu emblématique de nos vies bousculées, c’était déjà l’ingrédient de l’opéra de Philippe Manoury, 60^e Parallèle, en 1997). Pour autant, La Chute de Fukuyama ne renonce pas tout à fait à s’inscrire dans la lignée des opéras mythologiques et du théâtre antique. Pour preuve, ce rôle de Pythie, folle comme Cassandre, dévolu à la mezzo Jennifer Larmore.

Jean-Guillaume Lebrun