Edith Canat de Chizy et Graciane Finzi

Edith Canat de Chizy : Cela ne m’a jamais gênée. La seule difficulté, c’est de composer ! Je suis par ailleurs la première femme compositeur à avoir été élue à l’Académie des Beaux-Arts.

Graziane Finzi : On peut remarquer qu’il y a peu de femmes qui composent. Au Japon, elles sont plus nombreuses à s’y consacrer. Ma fille, Mélanie Thiébaut, est chef d’orchestre, autre métier musical à tendance masculine…

 

 

G.F. : Depuis ma première œuvre écrite à l’âge de 18 ans jusqu’à aujourd’hui, je suis restée fidèle à mon langage. Dans les années 1970, je ne me reconnaissais pas dans les expériences menées alors. Je suis néanmoins à l’écoute de ce qui se passe, notamment des musiques du monde. Née au Maroc, j’ai toujours été sensible aux rythmes des gnawas.

E.C.d.C. : Après mes classes d’écriture, je suis allée étudier avec Ivo Malec, grand maître de l’électroacoustique. Ce fut pour moi un bain de liberté. J’ai ensuite côtoyé Maurice Ohana. Ce qui me motive, c’est la recherche sur le timbre, le son. Graciane et moi sommes considérées comme étant à part. Les querelles d’esthétique nous importent peu. Mais l’indépendance peut parfois se payer cher…

 

E.C.d.C. : Sachant que j’avais beaucoup écrit pour la voix, le Festival m’a commandé une œuvre pour chœur et orchestre. J’ai choisi un texte d’un poète américain de la fin du XIX^ème siècle, Walt Whitman, Song of Joys, qui passe en revue toutes les joies de la vie. Cela rejoint mon questionnement sur l’au-delà présent dans toutes mes œuvres.

G.F. : J’ai écrit pour les membres de l’ONDIF une pièce de musique de chambre, Au fil du temps. L’effectif de dix musiciens s’apparente un peu à celui d’un orchestre en miniature. C’est un vrai challenge d’instrumentation. Par ailleurs, je suis partie sans idée préconçue : l’œuvre évolue comme une promenade.