Pixel

Tout commence par une traversée du plateau, comme une marche lente à la découverte d’un espace vierge, encore éclairé à la bougie. Peu à peu, quelques danseurs s’en détachent, évoluant tout en ondulations vers des figures en portés acrobatiques. Leur présence, soutenue par une musique lancinante, reste mystérieuse, jusqu’à ce que se dévoile un nouvel espace, matérialisé par la toile de fond de scène. Les petites bougies trouvent là un nouveau support et brûlent leurs dernières cartouches : leur fumée se mue véritablement en pixels qui remontent le long de l’écran, entamant une danse qui deviendra l’élément central de la pièce. C’est en effet le pixel qui structure la recherche qui a guidé Mourad Merzouki pour ce nouveau spectacle. Et c’est secondé de Claire Bardainne et Adrien Mondot qu’il a mis en œuvre l’univers visuel qui baigne les danseurs, et qui devient, à part entière, un personnage. Le pixel joue à plein régime son rôle de petit point facétieux, à la fois souple comme un fluide, ou raide comme une ligne.

Ecrin interactif

Toujours dans l’abstraction, et promptes à dessiner l’espace – la palme revient à ce moment où tout bascule, passant d’une simple projection à un univers en trois dimensions –, les technologies du numérique jouent ici le rôle d’un écrin interactif, qui suit le danseur ou lui imprime un mouvement, en direct. Le chorégraphe a dû composer avec cet environnement et dix interprètes virtuoses, dont deux circassiens (roue Cyr et contorsion) et un danseur sur rollers. Il en faut de l’exubérance, de la performance, de l’effet, pour pouvoir exister sans être réduit à la seule illustration d’un univers en constante transformation ! Toute leur énergie ne suffit pas à métamorphoser la danse, qui, à l’échelle d’un hip hop qui mêle l’urbain aux arts de la piste, reste construite sur une succession de tableaux qui rappelle l’esthétique du numéro.

Nathalie Yokel