Le Groënland

Tout plaquer. Sa maison, son mari, son travail… Même son enfant, s’il refuse de la suivre. Au bord d’une route, une nuit, le personnage du Groënland de Pauline Sales dit son désir de fuite. Son envie de grandes étendues glacées. Pourquoi ? Durant un long monologue adressé à sa fille autant qu’à elle-même, cette mère sans nom ne donne pas vraiment de réponse. Elle dit sa solitude et son sentiment d’échec bien sûr, mais sans entrer dans les détails. Dans une langue de chair et de sang qui a touché la metteure en scène Anna Delbos-Zamore et la comédienne Florie Abras. Minimaliste, leur Groënland repose donc avant tout sur une langue assez singulière pour « interroger notre indépendance et notre besoin de transmission ».

Maux de femme

Pour Florie Abras, « le personnage de Pauline Sales n’est ni une Médée ni une Clytemnestre, c’est une femme à la vie banale donc terrible ». Une fugueuse sans qualités particulières, sinon celle de s’inventer une parole et une utopie originales. D’oser formuler aussi une réalité rarement mise en récit : la perte de soi liée à la maternité. L’aliénation sociale de la femme, dans des sociétés occidentales où l’égalité entre les sexes a encore des progrès à faire. Le Groënland est toutefois beaucoup plus qu’un spectacle féministe. C’est le cri silencieux d’une époque égarée dans la perpétuation de schémas relationnels et sociaux anciens. À la recherche d’autre chose.

Anaïs Heluin