Entretien Marc Citti

« Richard III incarne l’essence même de l’acteur. »

Comment ce projet est-il né ?

Marc Citti : De l’envie de jouer, seul en scène, tous les personnages de Richard III. Mais pour que cela ne s’apparente pas à une performance un peu vaine, j’ai ajouté une histoire additionnelle, celle d’une répétition théâtrale, entre un acteur et une metteur en scène, qui permet la mise en abyme du texte. Les deux univers finissent par se rejoindre, jusqu’à un mélange quasi schizophrénique ! Il s’agissait de mettre en parallèle la monstruosité de Richard III et le processus de création d’un rôle, qui peut atteindre des sommets de cruauté et de douleur. La metteur en scène est d’une exigence qui confine à la tyrannie. Elle est un autre Richard III !

Quelle est la trame de cette histoire additionnelle ?

M. C. : Tout commence avec la répétition théâtrale menée par Nina. Au bout d’un moment, excédée par les difficultés de Mathieu, elle quitte la scène et le comédien se retrouve seul et désemparé. Il décide alors de convoquer Richard III, pour le guider dans son interprétation. Mais Nina revient et tombe nez à nez avec Richard. S’ensuit une joute oratoire, faite d’invectives toutes shakespeariennes ! Mathieu, effaré par tant de violence, quitte la scène. Reste Richard, seul, qui se dirige (au double sens du terme) tout seul vers la fin.

Pourquoi choisir Richard III, et pourquoi confier la mise en scène à Magali Leiris ?

M. C. : Richard est fascinant car il incarne l’essence même de l’acteur. Je ne le considère pas comme le monstre qu’on présente souvent, mais comme un hommage au personnage de théâtre : Richard est un acteur et la pièce ne cesse de le suggérer. Les vrais monstres sont ceux de l’histoire additionnelle. J’ai voulu partir d’un geste théâtral le plus pur possible, sans artifice, sans décor. En passant d’un personnage à un autre, je crée une forme d’étourdissement polyphonique, de sarabande, à la fois burlesque, inquiétante, fantastique, onirique. Après le long travail solitaire d’adaptation, il fallait trouver quelqu’un qui me connaisse bien, afin de vérifier la justesse scénique de mes intuitions d’écriture. Je connais Magali de longue date et il n’a jamais été question de travailler avec quelqu’un d’autre. Je me suis entièrement livré à sa direction et à son jugement. Elle a pris le projet à bras le corps, et j’avais besoin de ce rapport d’autorité et d’échange, de confiance absolue que j’ai avec elle.

Propos recueillis par Catherine Robert