Anne Teresa De Keersmaeker

Dès le début des années 80, Anne Teresa De Keersmaeker impose un style. Si elle explore initialement les mouvements minimalistes (Fase, four movements for Steve Reich, 1982, ou Rosas Danst Rosas,1983, sur la magnifique partition de Thierry de Mey), elle en détourne le sens premier pour créer des chorégraphies en osmose avec la composition musicale. Peu à peu, elle invente des structures savamment complexes et extraordinairement rapides qui génèrent une sorte d’ivresse du mouvement, un vertige de la perception. Pour elle, la composition est indissolublement liée à l’émotion, l’une naît de l’autre et réciproquement. Chorégraphiquement parlant, les qualités de mouvement sont toujours intimement liées à la partition musicale qu’elle choisit, sachant rendre lisible une rythmique interne qui finit par impulser son caractère et sa dynamique à la pièce. Elle n’hésite pas à se confronter à Bartok, Reich (Rain, 2001), Ligeti et Ysaïe (Achterland,1990), Grisey (Vortex Temporum, 1996), Schoenberg (La Nuit transfigurée, 1995/2014), mais aussi John Coltrane (A Love Supreme, 2005/2017), Mozart, ou Bach (Mitten wir im Leben sind, 2017, sur les six Suites pour violoncelle interprétées par Jean-Guihen Queyras).

De la création à la transmission

Parallèlement, ses œuvres ont toujours un thème sous-jacent qui fait apparaître la personnalité de ses interprètes à travers le corset musical de la partition d’où la gestuelle s’élance avec une légèreté aérienne, une liberté formelle et un foisonnement d’expressions. Son mouvement oscille de la vigueur à la sensibilité dans un battement pulsatile fait de heurts, de revirements, de calmes soudains qui dilatent brusquement l’espace. Enfin, c’est l’une des seules chorégraphes à pouvoir s’aventurer avec tout autant de bonheur du côté du théâtre et monter magnifiquement des pièces de Heiner Müller, tout en renforçant la nervosité de l’écriture chorégraphique comme dans son stupéfiant Quartett (1999, avec le collectif tg STAN, d’après Les Liaisons dangereuses de Laclos). Tout un pan du travail de transmission entrepris par la chorégraphe depuis une dizaine d’années sera aussi présenté dans le Festival. Que ce soit par son travail en forme de palimpseste que l’on pourra découvrir avec Zeitigung (issu des créations, reprises, recréations, de Zeitung et Re-Zeitung), ou encore en donnant accès à ses sources et ses principes structurants. Les curieux pourront l’éprouver dans le Slow Walk, où les danseurs de Rosas et de P.A.R.T.S. invitent les Parisiens à les rejoindre pour une marche lente, finissant par un workshop sur la place de l’Hôtel de Ville. Et les danseurs professionnels et amateurs, adultes comme enfants, pourront se rendre au CN D le temps d’un week-end intitulé La Fabrique qui leur est dédié (lire notre article intitulé La Fabrique Anne Teresa De Keersmaeker).

Agnès Izrine