Impatience, festival du théâtre émergent

Comme le disait Olivier Py à propos d’Impatience, dans un entretien accordé à La Terrasse lors de la création de ce festival en 2009 : « Il faut croire à la jeunesse. On peut la défigurer mais on ne peut pas l’empêcher de désirer : les pères n’empêcheront pas les fils de gagner leur place. » Cette année, Impatience émigre au Rond-Point et au CentQuatre, et élargit son soutien à la jeune création. Pour cette nouvelle mouture, en plus des repérages habituels effectués par les organisateurs, un appel à projet a été ouvert à toutes les compagnies professionnelles. Deux prix seront décernés à l’issue du festival : le prix du public et le Prix Impatience 2013, décerné par un jury de professionnels, qui assurera au spectacle primé une diffusion au Théâtre du Rond-Point, au CentQuatre, au Théâtre Louis-Aragon de Tremblay-en-France et à L’apostrophe – Scène nationale de Cergy-Pontoise et du Val d’Oise. 

Deux prix et six candidats

Six spectacles concourent aux deux prix. Jonathan Châtel met en scène Petit Eyolf, d’Ibsen, où, autour de la mort de l’enfant de la maison, se déchirent trois adultes pris dans les rets de la responsabilité. Laurent Bazin s’empare, dans Bad little bubble B., de l’univers standardisé du sexe manufacturé, entre pornographie low cost et dévotion à Jérôme Bosch. Pierre-Marie Baudoin met en scène Fritz Bauer (dans le système judiciaire allemand d’après-guerre, je vivais comme en exil), variation autour de L’Instruction, de Peter Weiss. Thomas Depryck et Antoine Laubin présentent Dehors, et questionnent le scandale quotidien de la vie dans la rue et les échecs du vivre-ensemble. Vincent Thomasset, avec Bodies in the cellar, réécrit pour la scène le film de Capra, Arsenic et vieilles dentelles, lui-même adapté d’une pièce de Joseph Kesselring. Enfin, la compagnie Moebius poursuit sa réflexion sur sa propre génération, dressant le portrait de sa normalité malade dans Lambλ (si quelqu’un aime le monde).

Catherine Robert