Angelus Novus – AntiFaust

Angelus novus — aquarelle peinte en 1920 par Paul Klee — a pour particularité d’avoir appartenu à Walter Benjamin. Dans ses Thèses sur le concept d’histoire, le philosophe allemand affirme que « l’ange de l’histoire » représenté dans cette œuvre ne peut plus refermer ses ailes (elles apparaissent grandes ouvertes) à cause d’une tempête, symbolisant le progrès, qui « le pousse incessamment vers l’avenir auquel il tourne le dos ». Bien que Sylvain Creuzevault ne se réfère pas à cette aquarelle dans le dossier de présentation de son nouveau spectacle, il est probable que le titre de celui-ci soit inspiré de cette peinture célèbre. Car le projet du jeune metteur en scène est profondément lié à la question du progrès. Ainsi qu’à celles du savoir, de la rationalité scientifique, du rapport entre les mythes et notre société contemporaine enfermée dans son productivisme.

Un Faust contre son propre mythe

« Nous tisserons trois trames de Faust, explique Sylvain Creuzevault, celles de Kacim Nissim Yildirim, docteur en neurologie, celle de Marguerite Martin, biologiste généticienne, et celle de Theodor Zingg, compositeur, chef d’orchestre. » Ces trois trames ont été élaborées à partir de suites d’improvisations et d’un travail de recherche collectif (avec les douze comédiens présents sur le plateau : Antoine Cegarra, Éric Charon, Pierre Devérines, Evelyne Didi, Lionel Dray, Servane Ducorps, Michèle Goddet, Arthur Igual, Corinne Jaber, Frédéric Noaille, Amandine Pudlo et Alyzée Soudet), ayant vocation à se poursuivre au-delà de la période de répétitions. Partition en mouvement, Angelus Novus – AntiFaust vise à « écrire un Faust contre son propre mythe ». A « [inviter] nos démons sur les planches » tout en créant les conditions d’une « excitation au voyage » théâtrale.

Manuel Piolat Soleymat