Trahison

Emma : « Tout ça semble… » Jerry : « …tellement loin. » Emma : « Ah bon ? » Alors qu’ils ne se sont pas vus depuis deux ans, Emma et Jerry se rencontrent, suite à un appel d’Emma. Pendant sept ans, ils ont entretenu une liaison supposée secrète en se retrouvant dans un appartement de Wessex Grove. Emma est mariée avec Robert, le meilleur ami de Jerry. Ce dernier aussi est marié, avec Judith, si occupée (par son travail à l’hôpital, dit-on) qu’elle est totalement absente du déroulé de l’intrigue. Chacune des familles a des enfants. L’originalité de la pièce d’Harold Pinter est de commencer par la fin, puisqu’après cette scène de retrouvailles, l’écriture procède par flash-back successifs, de 1977 à 1968, avec des motifs récurrents, dont une scène comme une madeleine de Proust. Elle réside aussi dans sa manière de cultiver l’ambiguïté et de subtils décalages, d’esquisser de manière ténue des pistes entre les mots, de brouiller sans cesse la frontière entre le certain et l’incertain, la vérité et le mensonge. Une partition économe et très ardue pour les comédiens, tant elle se démarque des codes habituels du réalisme, et nécessite un équilibre particulier entre incarnation et distanciation, bien loin des vaudevilles virevoltants explorant le triangle amoureux. Les comédiens ici ne jouent pas sur l’émotion mais font émerger au détour des répliques l’absence de certitude, une forme de relativisme, d’hypocrisie insidieuse, sans que cela ne cause d’éclat ou de drame. Un drôle d’entre-deux qui fonctionne, malgré certains passages moins réussis que d’autres.

Un entre-deux sinueux

Fabrice Pierre dans le rôle de Robert est parfait, dans son rôle de mari (trompé et trompeur) et, surtout, dans une sorte de surplomb ou de flegme ironique qui structure la partition théâtrale. Marie-Hélène Roig dans le rôle d’Emma parvient à décliner toutes les nuances et les contrastes de son personnage. Nicolas Liautard interprète Jerry dans une sorte de réserve désabusée. Dans sa traduction, il a choisi pour titre le singulier (comme d’ailleurs dans la version initiale, Betrayal) plutôt que le pluriel consacré en français. Comme dans ses précédentes mises en scène, il privilégie l’épure, sans chercher à masquer ce qui construit l’artifice théâtral. Quelques meubles des années 1970, des lumières qui se modulent, des musiques qui sonnent bien, et l’alcool dont on dit qu’il sert à tuer les microbes. L’alcool qui coule en permanence, mais toujours avec beaucoup de tenue et de légèreté, comme il se doit dans un tel milieu. Car Emma est galeriste, Robert éditeur, Jerry agent littéraire, avec en ligne de mire leur chiffre d’affaires. Une pièce acérée et sinueuse, qui enfouit l’amertume sous le tapis. A voir !

Agnès Santi