Toute ma vie, j’ai fait des choses que je savais pas faire

« C’est un monologue, explique Christophe Rauck. C’est une histoire que l’on raconte avec/pour les yeux, avec/pour les oreilles. C’est une actrice, un sol, un écran et Beethoven. » Voici, en quelques phrases, caractérisée la belle proposition que présente le metteur en scène à La Manufacture (cette petite forme de 45 minutes a été créée au Théâtre du Nord en novembre dernier, avant de tourner au sein de la métropole lilloise durant le mois de janvier). Une proposition tout en nuances et en ruptures, en netteté, en musicalité, qui nous plonge dans la nuit agitée d’un homme devant faire face aux provocations d’un inconnu, dans un bar. « Ok les gars. C’est pas moi qui ai commencé, c’est pas moi qui cherchais les histoires, c’est pas moi qui ai dit : toi, tu vas t’en prendre une et ça va pas traîner. » Allongée par terre, dans l’obscurité, le visage collé au sol, le corps entouré d’un marquage de scène de crime, Juliette Plumecocq-Mech se lance dans le texte de Rémi De Vos (l’auteur fait partie du collectif d’artistes du Théâtre du Nord) en restant, dans un premier temps, immobile.

 La parole comme moyen de survie

Sa diction est droite. Articulée. Comme détachée de tout cadre psychologique pour s’en tenir aux champs mélodiques et rythmiques du texte. Tout d’abord lente, elle se met soudain à accélérer, avant que de nouveau ralentir, suivant au millimètre les sortes de lacets, de spirales verbales que dessine cette parole qui s’impose comme un moyen de survie. Cette parole qui va à la fois en s’amplifiant et en se précisant : de plans larges en plans resserrés. Quelle belle idée a eu Christophe Rauck de confier ce rôle masculin à une comédienne. A cette comédienne – intense et singulière. Ce parti pris accentue l’amplitude – et l’universalité – de ce monologue oscillant entre drame et pointes d’humour. N’en disons pas davantage sur les faits et les questions qu’il met en perspective. L’un des plaisirs de ce spectacle est de se laisser embarquer par ses mouvements comme dans une sorte d’enquête. Une enquête qui se déroule dans une jolie atmosphère de clair-obscur. Dans une « architecture sonore et visuelle » traversée, ici et là, par des extraits de la première sonate pour piano de Beethoven.

Manuel Piolat Soleymat