Proudhon Modèle Courbet / Mémoires d’Hadrien

Le premier orchestre une dispute de haute volée entre deux esprits forts : début 1855, dans son atelier ornanais, le peintre Gustave Courbet, accompagné de sa modèle et maîtresse Jenny, travaille sur son œuvre L’Atelier du peintre et invite Pierre-Joseph Proudhon afin qu’il rédige un livret pour l’Exposition Universelle de Paris, ou plutôt pour le « Pavillon du réalisme » qu’il va construire en marge de l’événement officiel car il pressent avec raison que son œuvre sera refusée. Le peintre et le philosophe sont unis par une certaine proximité avec le peuple, Courbet ancre son œuvre dans le vécu et le monde tel qu’il est et Proudhon prône la nécessité d’une société plus juste, mais divers sujets et leurs façons d’être les opposent. Le rapport avec l’institution, la relation entre l’art et la société, la condition des femmes… aiguisent la confrontation. De tempéraments radicalement différents, ils engagent une superbe et subtile joute oratoire, que la liqueur de mirabelle apportée par un braconnier finira par atténuer. Jean Pétrement signe le texte, met en scène et interprète Proudhon, tout en rigueur et retenue, et Alain Leclerc incarne Courbet, tout en rondeur et vivacité.

Une vie à l’approche de la mort

A la veille de la mort de l’empereur, Mémoires d’Hadrien, d’après le magnifique roman de Marguerite Yourcenar et Antinoüs de Fernando Pessoa, déploie un quatuor théâtral d’une belle force dramatique. Lettré et fin politique, pacifiste, lucide et tolérant, amoureux aussi d’Antinoüs, noyé à vingt ans, Hadrien, (interprété par Jean Pétrement), qui dans l’œuvre de Yourcenar adresse une lettre méditative au jeune Marc Aurèle,  est ici entouré d’Elixa, belle esclave grecque avide de liberté, d’Antoine, à qui il dicte ses Mémoires, fils de notables et épris d’Elixa, et de Plotine, présence fantomatique et amie chère, épouse disparue de son prédécesseur Trajan. Une vie accomplie entre devoir, pouvoir et liberté.

Agnès Santi