Pina Bausch : Auf dem Gebirge hat man ein Geschrei gehört et Agua

Après le sublime tapis d’œillets de Nelken, vu l’an dernier au Théâtre du Châtelet, place à la terre nue, et à un autre champ de bataille :  Auf dem Gebirge hat man ein Geschrei gehört (Sur la montagne, on entendit un hurlement), créé en 1984, est l’une des pièces marquantes de Pina Bausch, ponctuée de somptueux mouvements de groupe et de moments forts centrés sur les personnes. Une pièce extraordinaire, un ballet de relations époustouflant pétri de mille nuances  et contradictions, s’exprimant de façon flagrante ou par un détail infime et fulgurant. Le désir et surtout le pouvoir dessinent le jeu des attirances ou des rejets, entre une exquise douceur et, souvent, une insupportable  violence. Une violence masculine, étrange écho de notre époque où dans certaines zones le pouvoir masculin asservit les femmes. Autre tonalité et autre pièce née d’un voyage au Brésil. Enfiévrée et endiablée, lumineuse et joyeuse, Agua (2001) est imprégnée de la chaleur et des rythmes brésiliens. Baignée par des images en mouvement, c’est une jungle exubérante et un paradis fragile, qui joue aussi avec les clichés.

Agnès Santi