Macbeth

Le plateau du Théâtre Gyptis reste vide, entièrement nu, du premier au cinquième acte de la tragédie de Shakespeare. Pas un accessoire, pas un siège, pas un cadre de porte, pas un bout de décor ne vient appuyer la version de Macbeth créée, dans le cadre de l’année « Marseille-Provence 2013, capitale européenne de la culture », par Françoise Chatôt (la traduction utilisée est celle de Jean-Michel Déptrats). Seules les vidéos de Karel Pairemaure et Emmanuel Broto, projetées en fond de scène (images stylisées de paysages soumis à la force des éléments), apportent un contrepoint au dépouillement absolu de la scénographie de Claude Lemaire (les – belles – lumières sont de Roberto Venturi, les costumes de Katia Duflot). C’est à un monde de théâtre obscur et abstrait que donne ainsi naissance la directrice du Théâtre Gyptis. Un monde au sein duquel les douze comédiens réunis par la metteure en scène (Macbeth est interprété par Philippe Séjourné, Lady Macbeth par Agnès Audiffren, Banquo par Nader Soufi) s’élancent à corps perdus, faisant retentir les incertitudes, les effrois, les fureurs de leur personnage, la palette entière de leurs états d’âme, à travers des éclats d’expressions volontaires, qui manquent parfois un peu d’intériorité.

Un monde livré au chaos                

Car l’un des partis pris de cette création est de privilégier les pics aux creux, d’instaurer une incarnation et une expressivité de chaque instant. De meurtres en trahisons, de complots en fuites, d’hallucinations cauchemardesques en oracles de sorcières, les lignes de la tragédie se dessinent, ici, en traits pleins et continus. A l’intérieur de la boite noire qui tient lieu de lande, de chambre, de route de campagne, de salle de palais…, les comédiens se laissent aller à leurs transports les plus impétueux. Cela, à la faveur d’un engagement et d’une ardeur qui soutiennent, sans faiblir, le rythme de la représentation, mais au détriment d’une certaine forme de profondeur, d’une certaine idée de complexité humaine. « Plongés dans une métaphysique du mal, nous voyons l’obscurité gagner le monde et le pourrir irrémédiablement », fait remarquer Françoise Chatôt au sein de ses intentions de mise en scène. Cette obscurité et ce pourrissement hantent chaque scène de ce Macbeth aux intonations très lyriques. Ils nous placent face à la vision paroxystique d’un monde livré au chaos.

Manuel Piolat Soleymat