Le Misanthrope

Alors que les spectatrices et spectateurs s’installent dans la salle, Maxence Tual déambule parmi eux, affublé d’une perruque et d’un costume qui ont tout d’un accoutrement de clown. Il accueille l’une par un « Madame la Baronne… ! », l’autre par un « Cher ami, quel plaisir de vous revoir… ! », s’épanchant avec malice dans des compliments de circonstance. Quelques minutes plus tard, le comédien monte sur scène dans le rôle de Philinte pour prendre part à un Misanthrope aux accents bigarrés. Celles et ceux qui connaissent l’univers du Collectif Les Possédés (cofondé en 2002 par Rodolphe Dana, qui a pris en 2016 la direction du Centre dramatique national de Lorient) savent qu’il n’y a aucune chance que se révèle ici une version académique de la pièce de Molière. Car le comédien-metteur en scène, qui centre son travail sur le jeu d’acteur et la matière humaine qu’il investit, a l’habitude de s’octroyer les libertés nécessaires à la pleine résonance de son théâtre dans notre époque.

Les visions d’un rêve

Ce Misanthrope n’a ainsi rien de la rigueur classique. Composé de toutes sortes de tonalités, le spectacle interprété par Julien Chavrial, Rodolphe Dana, Katja Hunsinger, Emilie Lafarge, Marie-Hélène Roig, Antoine Sastre et Maxence Tual s’exprime à travers une forme de baroque contemporain. Un baroque excentrique, volontiers mal peigné, qui impressionne par de frappants clairs-obscurs et de jolis moments de comédie, mais peine à révéler la profondeur introspective de cette œuvre sur les écueils de l’amour et les compromissions de la vie en société. Rodolphe Dana, dans le rôle-titre, tente d’apporter un pendant dramatique aux facéties et aux éclats de farce que font surgir ses partenaires de jeu. Sans jamais vraiment parvenir à éclairer les vérités de son personnage. Comme les visions d’un rêve, les beautés et les instabilités de ce Misanthrope laissent une impression d’évanescence, d’authenticité inaccomplie.

Manuel Piolat Soleymat