Itinéraire bis

Comme nous le rappelle chaque saison le Théâtre des Quartiers d’Ivry, un itinéraire bis est – dans le domaine théâtral comme dans le domaine routier – un « itinéraire de délestage qui double l’itinéraire principal ». Entendons, en ce qui concerne le cycle de programmation proposé par le Centre dramatique national du Val-de-Marne, une sélection de spectacles nourris par une thématique commune invitant à passer par ailleurs. Cette année, les trois créations d’Itinéraire bis appellent à creuser l’idée de dualité. Dualité d’une ville coupée en deux, d’abord, dans Berliner Mauer : vestiges, création du Birgit Ensemble qui investit l’histoire du Mur de Berlin pour « raconter la fin d’un monde et le début d’un autre », pour « exprimer les appréhensions et les espoirs de notre époque ». « Nous voulions réassembler ce dont nous sommes les héritiers », expliquent Julie Bertin et Jade Herbulot, les deux co-metteures en scène du spectacle, qui rejouent, au sein même de leur dispositif de représentation (en bifrontal), le processus d’union, de désunion et de réunion qu’ont vécu les berlinois.

Une ville, un homme, deux femmes…

Autre réflexion sur la dualité, l’adaptation théâtrale de L’Adversaire (roman d’Emmanuel Carrière), signée par Frédéric Cherbœuf. Le comédien et metteur en scène revient ici sur l’énigme Jean-Claude Romand. Souvenons-nous : janvier 1993, un père de famille assassine femme, parents et enfants, après leur avoir fait croire, pendant dix-huit ans, qu’il était un médecin et chercheur reconnu. Parcours sur les traces d’un homme qui s’est construit une double vie, ce spectacle aux accents de polar cinématographique nous place également face à la fascination d’un écrivain pour cette figure obscure. Dernière proposition de ces quatre semaines de chemins de traverse théâtraux, un diptyque créé par le Théâtre des Lucioles qui s’empare de deux textes de Leslie Kaplan (Louise, elle est folle / Déplace le ciel). En clôture d’Itinéraire bis, Frédérique Loliée et Elise Vigier (qui signent la mise en scène et interprètent le spectacle) mettent ainsi en perspective, à travers cette suite « de répétitions comico-poétiques » et « d’échappées philosophiques », la réalité contemporaine de la condition féminine.

Manuel Piolat Soleymat