Rossini-ci, Rossini-là !

À l’approche des fêtes de fin d’année, la musique allègre de Rossini est mise à l’honneur par deux grandes scènes lyriques parisiennes. Au Théâtre des Champs-Élysées, c’est la plus connue de ses œuvres, Le Barbier de Séville, qui est programmée. Originalité : pour permettre à de jeunes artistes en début de carrière de prendre part à une grande production internationale, le même opéra se décline en deux versions données en alternance. La première est servie par des interprètes confirmés comme Michele Angelini (Almaviva), Florian Sempey (Figaro), Robert Gleadow (Basilio). La seconde réunit des chanteurs moins connus mais au talent très prometteur : Elgan Llyr Thomas (Almaviva), Alix Le Saux (Rosina), Eléonore Pancrazi (Berta)… Le tout sous la direction de Jérémie Rhorer à la tête de son Cercle de l’Harmonie, dans une mise en scène inventive de Laurent Pelly qui fait ses débuts avenue Montaigne.

Rareté

C’est une partition beaucoup moins fréquentée qui investit la Salle Favart. Le Comte Ory, inspiré d’une chanson friponne picarde, mérite pourtant le détour. Déguisements, supercheries, coups de théâtre s’enchaînent au cours de deux actes aussi virtuoses que fougueux. L’ouvrage, créé à Paris en 1828 sur un livret en français, est l’avant-dernier opéra du compositeur (Guillaume Tell verra le jour en 1829), qui allait deux ans plus tard, à l’âge de 38 ans, décider de ne plus se consacrer à l’art lyrique… L’Opéra Comique fait appel au duo qui avait ressuscité Fortunio en 2009 : le metteur en scène Denis Podalydès et le chef Louis Langrée à la tête de l’Orchestre des Champs-Élysées. Et convie un autre duo prometteur : Philippe Talbot dans le rôle-titre et Julie Fuchs (la Comtesse), deux artistes qui ont déjà uni leurs voix dans Platée à l’Opéra de Paris.

Isabelle Stibbe