La Forêt qui marche

« Depuis plusieurs années, mon travail consiste à expérimenter les frontières : entre l’acteur et le personnage, entre la réalité et la fiction, entre les arts de la scène et les autres arts, en particulier le cinéma. », confiait Christiane Jatahy, en février 2016, à Manuel Piolat Soleymat pour La Terrasse. Depuis 2004, avec les membres de la Companhia Vértice, elle construit des dispositifs originaux combinant les arts de la scène, et explore les différents langages dramatiques, les méthodes contemporaines de communication et les modalités participatives du public. Après une première trilogie, intitulée Uma cadeira para solidão, duas para o dialogo e três para a sociedade (Une chaise pour la solitude, deux pour le dialogue, trois pour la société), qui remettait en question les frontières entre la salle et la scène, elle explore une autre voie depuis 2011, en inversant le rapport entre réel et fiction, dans une recherche bâtie autour de grandes figures féminines du répertoire théâtral.

De quoi Macbeth est-il le nom ?

Dans Julia, d’après Strindberg, la caméra révélait au public les espaces sociaux ou intimes relégués à la marge de la fiction, et transformait le destin de Mademoiselle Julie en performance. What if they went to Moscow ? (Et si elles y allaient, à Moscou ?) réécrivait Les Trois Sœurs de Tchekhov, en offrant au public un rôle au sein du dialogue entre représentation et documentaire. A Floresta que anda est, mieux qu’une adaptation, une composition sur Macbeth, à laquelle le public est à nouveau invité à prendre part. Julia Bernat circule parmi les invités d’un vernissage, organisé dans l’espace scénique aux allures de galerie d’art contemporain. Chacun est libre de s’attarder devant les écrans où sont diffusés des entretiens avec quatre victimes de la violence d’État. « La forêt du titre, c’est le public », dit Christiane Jatahy, faisant référence à la fin de la pièce de Shakespeare, que cette session renouvelée interroge pour chercher non pas qui est, mais « ce qu’est Macbeth ».

Catherine Robert